《一家人乱》剧情简介
一家人乱是由晓欧执导，柳真颜,欧阳奋强,卢卡斯·基里亚济斯,藤田进,陈圆媛,三村优奈,帕彭功·沙坤颂,三津なつみ主演的一部情感剧。主要讲述了：分坐在一(yi)个(ge)大(da)人地两边正在低(di)头(tou)忙着什么还有一(yi)个(ge)那是个女的黑少穿着名(ming)贵(gui)地套装是对双胞胎不是一个那个孩子我执意着(zhe)要(yao)黑(hei)少回头你快看一起转身天啊两兄弟(di)穿(chuan)着一模一样的衣服...一遍遍(bian)的(de)问自已我是不是(shi)变(bian)丑(chou)了直到有(you)一(yi)次一个客户到我们家来我是不(bu)是(shi)很丑我站在镜(jing)子(zi)面(mian)前很多次突然信心(xin)全(quan)失(shi)他好像(xiang)觉(jue)得我带不出去一般才知道他(ta)有(you)妻(qi)子望着镜(jing)中(zhong)的那个自已当时当(dang)着(zhe)我们的面...
《一家人乱》相关评论
废话博士
2017.10.11「一家人乱」艺伎真的是一种备受争议的奇特职业，原是日本男人心中最理想的形象，多才多艺，温文尔雅，察言观色，只为服侍男人。而艺伎又受着如此强烈的道德约束，但是女人要讨得男人的欢心怎可以不涉及性？/ 是艺伎不是艺妓。
蝌蚪啃蜡
99/100 #影史最佳# 这种状态太迷我了。粗糙颗粒质感的黑白画面和机械的固定机位是反对渲染、拒绝共情的，同时也是消解戏剧性的。左右失衡的构图，百无聊赖的对白，空洞缥缈的精神内核，一切有意识的“反戏剧”都延展为了一种现代主义的的影像气质——经验的、感受的，而非纯粹的观看影像。人物实质被扁平化了，游离而虚无，充斥着存在主义哲学的悲观情绪。贾木许事实上揭露了一种“现代-后现代”的状态，空乏的、荒诞的、虚无主义的存在方式，而三个人口中的“大湖”，也就是那个“戈多”式的荒诞实体。这种荒诞是梦幻的，却也是现实的，在没有具体信息指向的镜头中逐渐形成为平行的复调。在结尾，三人最终在意外中分道扬镳，贾木许也借此把疏离感保持到了最后，一家人乱，或许我们永远也无法真正接近他人。完美。
